Упражнения для работы в массовых номерах

Постановка номера

Упражнения помогают выработать у группы синхронность движений, умение держать линию и расстояние.

Скольжение в сцепке

Скольжение перебежкой в цепочке плечо в плечо (3-5 чел.)
Сначала исполняется перебежка назад по большому кругу в цепочке по 3 человека в медленном темпе под счет. Затем темп ускоряется, а цепочки удлиняются. Важно, чтобы плечи всех участников составляли единую линию, а ширина шага и темп исполнения были одинаковыми.

Скольжение перебежкой в цепочке плечо в плечо со сменой направления (по восьмерке, параграфу).
В короткой цепочке расцепляются все одновременно, в длинной - поочередно.

Скольжение линией в сцепке плечо в плечо.
Кросс-роллы вперед и назад;
Перебежки с перетяжкой (трехшажник) вперед и назад;
Джаксен (трехшажник);
Ласточка;
«Крест»;
Скольжение со сменой направления (переходя от скольжения линией к скольжению цепочкой)

Скольжение линией и цепочкой со сменой направления и фронта скольжения, разрывая руки и снова сцепляясь. Например, дуги с твиззлами или перебежки назад с перетяжками и риттбергеровыми тройками.

Синхронное скольжение без сцепки

Синхронное скольжение по небольшому кругу. Сначала выполняются простые шаги (шассе, перебежки, тройки, твиззлы, простые комбинации со сменой направления и фронта скольжения) в медленном темпе под счет. Постепенно комбинации усложняются, а темп исполнения ускоряется. Добавляются спирали и несложные элементы (подскоки, подкладки, аксель). Здесь главное следить за расстояниями между исполнителями, равной скоростью скольжения и темпом исполнения, за поддержанием контура общей фигуры. Основным ориентиром здесь служит центр круга. Исполнители должны ориентироваться на впереди идущего партнера и на того, кто находится напротив. Каждый определяет свое местоположение относительно боковых партнеров и центра круга, иначе невозможно поддерживать контур круга (особенно при сценическом свете).

Синхронное скольжение по линиям и фронтом. Сначала разучиваются несложные движения с небольшой скоростью скольжения и в медленном темпе. Далее вариации движений и шагов, исполняемых таким образом, неограниченны. Основные правила здесь те же, что и в скольжении в паре: ориентация на расстояние между партнерами, одинаковое пространственное положение партнеров (если композицией не задумано иное)

Синхронное исполнение элементов

В массовом исполнении элементов действуют те же правила синхронного исполнения элементов, что и в парном катании, только ситуация осложнена большим количеством участников.

При постановке и репетиции кордебалетных номеров обычно удобен следующий поэтапный план:

1. Разучивание «текста» каждым индивидуально. Постановщик объясняет и показывает движения из которых будет строиться танец. Артисты разучивают эти движения, каждый сам по себе, не оглядываясь на темп и построение.
2. Объясняется рисунок номера (или фрагмента). Каждый запоминает общий рисунок и свое место в нем. В медленном темпе, без непосредственных движений проходят по рисунку заданный фрагмент, чтобы каждый запомнил свое место относительно других исполнителей, перемещения и смены мест.
3. В медленном темпе (обычно под счет) артисты проходят движения, соблюдая рисунок и расположение исполнителей.
4. После отработки движений в медленном темпе, с остановками и разборами трудных мест, пробуют пройти кусок в нормальном режиме (под музыку и в полную силу).
5. Если «проба» показывает, что артисты не могут исполнить все так, как нужно, то возвращаются к предыдущим пунктам, разбирают непонятные места, выполняют подготовительные упражнения. Если же прокат относительно удачен, то делают еще несколько черновых прогонов и переходят к следующему материалу.
6. «Склеив» все кусочки воедино, начинают «вкатывать» номер, добиваться чистоты исполнения путем многочисленных повторений, иногда возвращаясь к детальному разбору некоторых эпизодов или движений.