Выдержки из литературы

Из книги «Русская школа фигурного катания», Л.Б. Тажирова, 1989 г.

Первоначально катание на коньках служило людям средством передвижения, однако со временем оно утратило свое утилитарное значение и превратилось в развлечение, игру.

Специфика обстановки катания на коньках в России способствовала проникновению театральных элементов непосредственно в процесс скольжения по льду. Катание на коньках, часто происходившее на украшенном специальной декорацией и световыми эффектами льду, сопровождаемое музыкой, исполняемое в костюмах, масках, приобретало характер театрализованного представления. Эта ранняя театрализация катания на коньках в России стала основополагающим, специфическим фактором при формировании национального стиля фигурного катания.

Массовые бытовые танцы на Юсуповских праздниках часто приобретали характер сценических композиций, в которых принимали участие персонажи, связанные единой тематикой. Одним из таких номеров был танец масок комедии дель арте: арлекинов, пьеро, пьеретт. В нем участвовали 20 фигуристов. Одетые в одинаковые костюмы, они танцевали, взявшись за руки. Помимо массовых композиций, возникают и другие формы танца, например, специально подготовленные для праздника сценические сольные номера. В их основе лежали бытовые танцы: вальс, мазурка, кадриль и т.д. Иногда сольными номерами были народные танцы, в основном русские: трепак, камаринская. В композицию танца включалась и пантомима. Обычно она служила выразительным средством в сюжетных сценах, разыгрываемых на льду и отличавшихся простотой и неприхотливостью сюжета. Возникновение подобных сцен на льду способствовало тому, что танец стал подчиняться драматургии сюжета, становился его неотъемлемым компонентом.

Все композиционные формы произвольного фигурного катания находят свое дальнейшее развитие в театрализованных представлениях на льду, где они, подчиняясь единому режиссерскому замыслу, формируют новый жанр сценического искусства – балет на льду.

Рисунок фигуры, изображенной на льду, возникал в результате определенных движений, поэтому в понятие «фигура на коньках» входит «рисунок, остающийся на льду от конька в совокупности с рядом движений, следствием коих он является».

Большое значение, которое приобретала поза конькобежца при скольжении голландским шагом, способствовало дальнейшему развитию пластической выразительности его движений.

Возможность передачи некого образного содержания посредством линии-следа конька привела к тому, что конькобежцы, стремясь совершенствовать свои рисунки на льду, научились скользить не только по прямой, но и по овалу. Появление коньков с двумя ребрами позволило осуществить скольжение по дуге, что способствовало расширению выразительных возможностей движения на льду.

Шаги. Освоив на льду рисунок первой фигуры в виде овала (голландский шаг), фигуристы переходят к созданию комбинаций, состоящих из двух фигур. Например два голландских шага объединяются так, что после их исполнения на льду остается рисунок буквы S, которая в свою очередь способствует появлению нового шага – перетяжки. Следующая комбинация из двух голландских шагов образует рисунок цифры 3, что ведет к появлению нового шага – троечного поворота. На этой основе строятся два других шага – крюк и выкрюк. Так происходит постепенное формирование одной из групп элементов фигурного катания – шагов.

Своим появлением на льду прыжки обязаны чисто бытовым причинам, заключавшимся в необходимости «перепрыгивать через бугры на дороге, палки, ямки и другие препятствия».

В процессе эволюции фигурного катания связь его элементов с конкретным рисунком на льду постепенно ослабевала.

Разорвав свою зависимость от ледового рисунка и встав на путь самостоятельного развития, элементы фигурного катания не только не теряют своих выразительных возможностей, а наоборот, расширяют их запас за счет развития пластики человеческого тела. Появились два раздела фигурного катания, в которых нашли отражение особенности образной выразительности движений: 1.обязательное и специальное катание; 2.произвольное катание. Если в обязательном и специальном разделах рисунку принадлежит главенствующая роль, то в произвольном катании он имеет второстепенное значение.

Элементы фигурного катания возникают в процессе скольжения на коньках, когда этот вид движений уже сформировался как спортивное физическое упражнение.

Встав на путь спортивного развития, фигурное катание так же, как и другие виды спорта, выдвигает своей основной задачей выявление победителя. Для этого были установлены определенные оценочные критерии, которые легли в основу оценочного сравнения всех участников.

То, что художественная природа фигурного катания находит отражение в рамках соревнований, позволяет говорить о близости этого вида спорта с искусством, что и является его главным отличительным признаком. Фигурное катание, сформировавшись как вид спорта, благодаря художественной специфике своей природы, обладало потенциальной возможностью иметь и театральную форму. Однако официальное утверждение фигурного катания как вида спорта вынуждало ее вначале довольствоваться ролью подчиненного спортивной организации звена, не имеющего самостоятельного значения. Следовательно, фигурное катание – это спортивно-художественное явление, обладающее способностью существовать в двух формах: спортивной и театральной, каждая из которых включает в себя процесс художественного творчества.