Развитие фигурного катания в последние 30 лет. Тенденции дальнейшего развития.

Если первоначально катание по льду было просто средством передвижения, которое потом переросло в развлечение, то "аристократическое" увлечение "начертания ледовых фигур", дало толчок развитию фигурного катания как одного из видов пластики, которое разделилось на два раздела: обязательное и специальное катание (так называемая "школа", в котором рисунку принадлежала главенствующая роль) и произвольное катание. Долгое время эти два вида "спорта" пытались соединить в один, но так как это с трудом совмещается и укладывается в рамки "спорта", то победило "произвольное катание", которое в свою очередь разделилось на различные специализации - одиночное, спортивное парное катание и танцы на льду.

Встав на путь спортивного развития, фигурное катание так же, как и другие виды спорта, выдвигает своей основной задачей выявление победителя. Для этого были установлены определенные оценочные критерии, которые легли в основу оценочного сравнения всех участников. Официальное утверждение фигурного катания как вида спорта вынуждало ее вначале довольствоваться ролью подчиненного спортивной организации звена, не имеющего самостоятельного значения.

Правила судейства соревнований были разработаны ИСУ и часто менялись и дополнялись. Преобразования ведутся до сих пор и служат поводов бесконечных споров и злоупотреблений. Да и непросто оценить в точных количественных или качественных критериях такие явления, как экспрессия, эстетизм, образность и одухотворенность. Судейство в фигурном катании было и остается вещью субъективной. И никакие новые системы не помогут от этого избавиться.

Последние 30 лет в развитии фигурного катания - это период очень быстрого "набора оборотов" во всех смыслах этого словосочетания. Если в начале 80-х годов тройные прыжки только начали входить в программу соревнований международного уровня (исполнялись только лидерами, да и то нестабильно), то сейчас это уровень, без которого даже участие в этих соревнованиях бессмысленно.

После исключения "школы" из программы соревнований, все кинулись ломать старые традиции и строить новые. "Школа" как бы прекратила свое существование, но часто служит основой технической подготовки современных фигуристов, являясь непременной базой в обучении "владения коньком". (Не исключено, что через некоторое время, когда остынет "гонка за оборотами", к этому виду еще вернутся. Почему бы не возродить его как отдельный вид фигурного катания? Пути фигур и элементов разошлись, но это вовсе не исключает одно другого.)

Почему победило именно произвольное катание очень легко объяснить. "Школа" не имела перспектив широкого признания публики. Она была понятна только узкому кругу профессионалов, а созерцание оставленного на льду рисунка не сравнимо с созерцанием живой пластики человеческого тела.

В последние десятилетия возросли возможности для занятия этим видом спорта в связи с увеличением количества катков с искусственным льдом. Теперь расписание тренировок спортсменов не зависит от сезонов, что дает возможность более продуктивно планировать режим тренировки и тренироваться более интенсивно.

Несмотря на то, что о фигурном катании очень много говорится как о "высокохудожественном" виде спорта, очень активно обсуждались и обсуждаются эстетическая ценность и композиция программ, соотношение и взаимодействие музыки и движений, сбалансированность элементов, победа была за теми, кто мог безошибочно показать наибольшее количество сложнейших элементов. А если говорить более конкретно - многооборотных прыжков (в одиночном катании), выбросов, поддержек, подкруток в парном катании, и только в танцах шла борьба "стилей и вкусов". Но по большому счету, танцы за спорт и не считали. Зритель охотно ходил на танцы, как на самый красочный вид программы соревнований, но настоящая спортивная борьба шла на соревнованиях одиночников и пар. Через какое-то время стало очень заметно, что композиции программ и хореографической составляющей в ней отводится второстепенное, можно сказать - вспомогательное место. Спирали и шаги нужны для того, чтобы отдохнуть между прыжками, вращения выполняются для того, чтобы "отписаться" в сбалансированности, а главное место отводится прыжкам и их комбинациям, которые усложняются год от года. Программы спортсменов стали очень похожи друг на друга, даже по схеме расположения элементов большинство пользуется единым шаблоном.

С точки зрения развития фигурного катания как спорта, отклонение в такую силовую, техническую сторону является правильным, т.к. исполнение четко определенных элементов проще оценить объективно. Сразу становится понятно, кто сильнее. Прыгнул - не прыгнул, один выше прыгнул, другой - ниже, один допустил ошибку, другой - выполнил идеально. Все просто и понятно. Быстрее, выше, сильнее.

Выражение "любительский спорт" приобрело несколько противоречивый характер. Спорт превратился в самую настоящую индустрию массовых зрелищ.

В последние же годы наметилась тенденция возврата к выразительной составляющей, к попыткам поиска новых композиционных решений, создания сценического образа в рамках спортивных программ.

На хореографическую составляющую фигурного катания большое влияние оказали общие тенденции развития хореографии и других видов пластики (гимнастики, акробатики, бальных танцев). Если сравнить классических танцовщиков начала-середины ХХ века и фигуристов того времени с нынешними танцовщиками и фигуристами, то можно увидеть, как четко прослеживаются общие тенденции в их развитии. Многие позы и движения претерпели изменения равно как в фигурном катании, так и в хореографии. Рассмотрим, к примеру, позу арабеск. В исполнении танцовщиц середины века приветствовалось "элегантное" исполнение - мягкие, слегка согнутые линии, не слишком высоко поднятая нога (до 90°). В наше время такое исполнение покажется "не доделанным". Теперь преобладают более точные, строгие, прямые линии. Свободная нога вытянута полностью, "как струна", руки тоже почти прямые, с чуть изогнутой кистью. Преобладает больший угол отведения ноги. Арабеск на 45° реже встречается как на сцене, так и на льду, чем арабеск на 90° и выше. В балете ярким примером мастерства служит арабеск на полные 180°.

Манера исполнения прыжков стала агрессивнее, мощнее, стремительнее. Если раньше прыжки танцовщиков и фигуристов наиболее часто вызывали у зрителей ассоциации с "порханием", то теперь чаще можно встретить слово "полет".

Кроме того, на фигурное катание большое влияние оказывает его преемственность с другими видами спорта и хореографическими направлениями. Если классический танец, народный танец, бальный танец пытаются сохранять свои традиции, то фигурное катание, как и положено молодому, развивающемуся виду, "впитывает" в себя все новые течения и веяния в современной культуре - музыкальной, танцевальной, изобразительной.

Современные фигуристы и их тренеры достаточно часто используют в своих программах новые танцевальные стили: модерн, брейк, техно, хип-хоп, латинские и восточные мотивы. Часто эта пластика даже лучше гармонирует с техникой фигурного катания.

Может быть развитие "художественной" стороны просто не успевало за бешеным темпом усложнения техники элементов? И только сейчас баланс начинает восстанавливаться, но уже на другом уровне.

Достаточно сильные изменения претерпела и техника выполнения элементов фигурного катания. Вроде бы исполняются одни и те же прыжки, что и раньше, с разницей лишь в количестве оборотов, но на самом деле, техника исполнения двойных прыжков значительно отличается от исполнения одинарных, а тройных - от двойных.

Да и внешне исполнение некоторых элементов современными фигуристами заметно отличается от исполнения фигуристов прошлых лет.

В какую бы сторону не шло развитие фигурного катания, главное - оно идет. Ведутся активные споры, ищутся новые методики, строятся новые катки, открываются новые школы. Центры смещаются, приоритеты меняются, а лед остается холодным...

Мария Кулешова.